La Scénographie 'Au Bout du Désert'

La Scénographie "Au Bout du Désert"

Nous avons choisi un espace scénique plus suggestif que réaliste.

Quels sont les éléments qui nous paraissent importants d’être représentés dans cette fable ?

Il y a le désert bien sûr avec ses couleurs, son côté minéral.

Puis le camion en panne, dérisoire, éphémère suprématie du génie humain pour s’en autonomiser.

Enfin le ciel, immense, changeant suivant les heures, les à coups rageurs du vent. Ce dernier, nous le représenterons par un écran servant de fond de scène (suspendu ou en cyclo) où lumières et peut-être projections en contre suggèreront nuit, jour, coup de vent…

Un tapis de sol, ocre, strié, trapèze ayant pour grande base le public, incarnera la piste du désert, sableuse, caillouteuse, large, se perdant vers l’infini. Quelques pierres de différentes tailles et couleurs et un peu de sable en concrétiseront l’aspect.

Ensuite le camion. Seul quelques centimètres en émergeront du sol, au bout milieu de la piste. L’arrière, de guingois, avec sa roue de secours, une plaque minéralogique en seront juste apparents. Enlisement symbolique car la panne est mécanique dans la fable. Donc pas de représentation réaliste du moteur, de la cabine et de la benne.

Une toile claire reliera cet arrière dans toute sa largeur à la perche qui maintient l’écran du fond. Cette toile symbolisera tout autant la capote de l’arrière du camion que les élégantes « raïma » des berbères et des touaregs. Les comédiens, lorsqu’ils se trouvent dans le camion, espace théâtral improbable, joueront donc derrière cette toile, espace caché, ou s’interpeller à distance de part et d’autre.

Enfin quelques objets plus naturalistes seront essaimés sur l’aire de jeu, tels que jerrycan, réchaud, bidon, pelle à sable, boussole, boite à outil…

Avec ce dispositif scénographique stylisé, l’idée est de laisser aux comédiens et au metteur en scène le maximum de liberté pour construire leurs scènes et leur jeu sans être tributaire d’un espace trop restreint et réaliste.

Nous avons voulu aussi jouer sur le rapport distance-rapprochement-distance… qui caractérise la relation du père et du fils dans cette fable.

Richard Gauteron