La Compagnie Théâtre Marathon présente
Le récit…
Un désert de Mauritanie ou d’ailleurs. Un camion en panne au milieu des dunes ! Et un soleil de plomb.
Le père, vieux baroudeur alcoolique, grand aventurier devant l’Eternel, tente de réparer. Le fils, jeune économiste ambitieux, l’observe de loin, dubitatif… et vaguement inquiet.
Entre ces deux êtres, à la fois si éloignés et si proches, qui se retrouvent après de longues années de séparation, se prépare un étrange huis clos sur fond de tempête de sable, où il sera question tout à la fois d’apprivoisement, de liberté, de haine, d’amour, de vie et de mort…
Retrouvez "Au Bout du Désert" de Xavier Percy
aux Editions Lansman 1995
aux Editions Lansman 1995
Quelques idées de mise en scène…
1-Eloignement et rapprochement au bout du désert.
Les grands thèmes de la pièce :
-L’Apprivoisement entre deux êtres si éloignés loin de l’autre et pourtant si proches.
-La Liberté de vivre pleinement ses choix à travers le regard de l’autre.
-La Vie à laquelle ce père et ce fils tiennent tout particulièrement. On pourrait dire ces deux vies qui s’affrontent en se nourrisant l’une de l’autre…
-La Haine et l’Amour qui sont totalement réversibles à travers une quête perpétuelle de l’autre : sur cette piste sablonneuse, semée d’embûches (physiques et morales), ces deux êtres se cherchent perpétuellement sur ce parcours initiatique.
-La Mort qui aura le dernier mot…
Après ce parcours,ils seront différents, ils seront compris,mils seront réunis au-delà des souffrances de la vie, ils seront en quelque sorte, transcendés.
2-Mise en espace et approche du texte.
-Les unités de temps, de lieu et d’action sont presque respectées. Nous sommes en face d’une tragédie dotée d’un texte où les rapports de force sont intenses, rien n’étant laissé au hasard : deux caractères forts et riches que nous devrons cerner au mieux en partant de leur intériorité propre : pas de scories dans le jeu des comédiens, mais une intensité de tous les instants, chacun jouant sans cesse son propre destin.
Une mise en scène tournée vers l’intérieur, vers l’introspection des personnages.
Nous sommes dans un théâtre réaliste largement inspiré par Koltès (France) ou Mamet (U.S.A.) avec également un non-dit à la Pinter (Royaume-Uni)
-Un espace sobre, décrit par l’auteur, où la lumière a son importance pour « entendre » le temps qui s’écoule…
-L’arrière d’un camion, ouvert telle une bouche béante, prête à les engloutir, à les figer dans ce sable pour l’éternité.
-Un très grand texte universel
Yves Mahieu
Nous avons choisi un espace scénique plus suggestif que réaliste.
Quels sont les éléments qui nous paraissent importants d’être représentés dans cette fable ?
Il y a le désert bien sûr avec ses couleurs, son côté minéral.
Puis le camion en panne, dérisoire, éphémère suprématie du génie humain pour s’en autonomiser.
Enfin le ciel, immense, changeant suivant les heures, les à coups rageurs du vent. Ce dernier, nous le représenterons par un écran servant de fond de scène (suspendu ou en cyclo) où lumières et peut-être projections en contre suggèreront nuit, jour, coup de vent…
Un tapis de sol, ocre, strié, trapèze ayant pour grande base le public, incarnera la piste du désert, sableuse, caillouteuse, large, se perdant vers l’infini. Quelques pierres de différentes tailles et couleurs et un peu de sable en concrétiseront l’aspect.
Ensuite le camion. Seul quelques centimètres en émergeront du sol, au bout milieu de la piste. L’arrière, de guingois, avec sa roue de secours, une plaque minéralogique en seront juste apparents. Enlisement symbolique car la panne est mécanique dans la fable. Donc pas de représentation réaliste du moteur, de la cabine et de la benne.
Une toile claire reliera cet arrière dans toute sa largeur à la perche qui maintient l’écran du fond. Cette toile symbolisera tout autant la capote de l’arrière du camion que les élégantes « raïma » des berbères et des touaregs. Les comédiens, lorsqu’ils se trouvent dans le camion, espace théâtral improbable, joueront donc derrière cette toile, espace caché, ou s’interpeller à distance de part et d’autre.
Enfin quelques objets plus naturalistes seront essaimés sur l’aire de jeu, tels que jerrycan, réchaud, bidon, pelle à sable, boussole, boite à outil…
Avec ce dispositif scénographique stylisé, l’idée est de laisser aux comédiens et au metteur en scène le maximum de liberté pour construire leurs scènes et leur jeu sans être tributaire d’un espace trop restreint et réaliste.
Nous avons voulu aussi jouer sur le rapport distance-rapprochement-distance… qui caractérise la relation du père et du fils dans cette fable.
Richard Gauteron
L’Auteur, Xavier Percy
Né en 1963 en Belgique, Xavier Percy est avant tout un comédien. Il a obtenu un premier prix de Conservatoire d’Art dramatique de Bruxelles en 1984.
De 1982 à1992, on le retrouve à l’affiche de nombreux théâtres en Belgique : National, Poche, Parc, Comédie Claude Volter, etc. Dès 1992, il a joué surtout au théâtre de la Colline à Paris sous la direction de Jorge Lavelli. On l’a vu également en tournée avec Annie Cordy et, à a télévision, dans Jeunesse sans Dieu (C. Corsini) ou encore Mon Dieu, c’est plein d’étoiles (Ph. Boon).
Joueur arbitre émérite au sein de la Ligue d’Impro Belge, il a également arbitré pour La Ligue d’Impro Française. Il a par ailleurs signé la mise en scène et la co-écriture de Gosses de Merde ! (un gros succès) et Gosses de Merde 2 – Le retour respectivement en 1991 et 1995.
Ses passions : voyager et écrire, ce qui à ses yeux revient au même.On lui doit des nouvelles, de la poésie, un roman, et surtout du théâtre : Au bout du désert ( première lecture publique à Bruxelles en octobre 94) : Qui a vu Mélusine ? ; Sainte-Jeanne de la E-411 ; Histoire de Fulbert, fils de puceaux ; Chiens dans un bac à sable ; etc…
Retrouvez "Au Bout du Désert" de Xavier Percy
aux Editions Lansman 1995
Informations sur le Spectacle
- Présentation (1)
- Représentations (1)
- Le Récit (1)
- La Scénographie (1)
- Le Metteur en Scène (1)
- Les Comédiens (2)
- La Compagnie (1)
- Les Dates (1)
- La Fiche Technique (1)
- Photos du Spectacle (1)
- Critiques (1)
- Référencement (1)
- Spectacle disponible 1 "Désert" (13)
- Spectacle disponible 2 "Ile" (5)
- Créations précédentes (1)
Réservations
Retour à l'accueil
Disponiblités
Notre spectacle est disponible à partir d’août 2009 dans la mesure où les dates proposées sont compatibles avec le calendrier de tournée et avec la disponibilité de tous les comédiens engagés sur cette production
THEATRE MARATHON vous propose
certaines de ses créations:
-"Au Bout du Désert"
-"Touche pas à mon Ile"
(voir onglet Spectacles Disponibles)
-"Au Bout du Désert"
-"Touche pas à mon Ile"
(voir onglet Spectacles Disponibles)
Calendrier
| Mars 2010 | ||||||||||
| L | M | M | J | V | S | D | ||||
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | ||||
| 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | ||||
| 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | ||||
| 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | ||||
| 29 | 30 | 31 | ||||||||
|
||||||||||
Recherche
Photos des Spectacles
